Arthur G. Dove, secara lengkap Arthur Garfield Dove, (lahir 2 Ogos 1880, Canandaigua, New York, AS — meninggal 23 November 1946, Huntingdon, New York), pelukis Amerika yang merupakan salah seorang seniman bukan objektif awal.
Dove lulus dari Cornell University pada tahun 1903. Dia memulakan kariernya sebagai ilustrator majalah, dan karya awalnya muncul di Scribner's, Collier's, dan The Saturday Evening Post. Pada tahun 1907–08 dia pergi ke Paris untuk belajar. Semasa di sana, dia berteman dengan banyak artis Amerika yang lain, termasuk Max Weber dan Alfred Maurer, dan dipengaruhi oleh Impresionisme, Fauvism, dan karya Paul Cézanne. Dia mempamerkan dua kali di Salon d'Automne. Pada tahun 1909 ia kembali ke Amerika Syarikat, bertemu dengan jurugambar Alfred Stieglitz, dan — bersama dengan John Marin dan Georgia O'Keeffe — menjadi seniman yang diperjuangkan oleh Stieglitz pada 291, galeri di New York City. Dove dipamerkan di sana pada tahun 1910, pada masa itu dia telah sepenuhnya merangkul seni abstrak.
Seni Dove mencerminkan kepercayaannya bahawa warna dan bentuk adalah instrumen untuk mengekspresikan intipati di bawah luaran fizikal benda; bentuknya biasanya amorf, warnanya diredam. Di Foghorns (1929), misalnya, dia menggunakan bentuk dan gradasi warna yang bergradasi ukuran untuk mengekspresikan suara foghorn secara visual. Walaupun wataknya tidak objektif, lukisannya sering menunjukkan sifat lanskap dan bentuk alam yang tidak bergelombang. Dove juga membuat banyak kolaj ironis, seperti Goin 'Fishin' (1925), yang diperbuat daripada pelbagai bahan. Dia bekerja secara meluas dalam pastel sepanjang tahun 1920-an dan bereksperimen dengan pelbagai media grafik.
Pada tahun 1920-an Dove berpisah dengan isteri dan anaknya, berpindah ke Long Island, dan menumpukan perhatian pada lukisannya. Karya-karyanya yang banyak dari masa ini memfokuskan pada irama abstrak laut dan pantai, subjek yang menunjukkan nada mistik. Dia menjumpai pelindung pada tahun 1922 (Duncan Phillips, pengasas Koleksi Phillips di Washington, DC) tetapi tidak pernah menemui asas kewangan yang kukuh. Pada akhir 1930-an dia jatuh sakit, tetapi dia terus melukis dan menghasilkan apa yang dianggap oleh kebanyakan pengkritik sebagai karya terbaiknya pada tahun 1940-an.
