Pembuatan cetakan

Grafik logam

Kaedah ini dibuat oleh Rolf Nesch, pembuat cetakan Jerman-Norway. Dalam semua kaedah intaglio yang telah dibincangkan sebelumnya, reka bentuk artis dibuat dengan membuat sayatan di piring. Kaedah Nesch adalah kebalikan dari proses ini: reka bentuknya dibuat seperti montaj, dengan memotong bentuk logam dan menyoldernya di permukaan plat. Alih-alih jarum dan ukiran ukiran, alatnya adalah gunting, pemotong wayar, dan besi pematerian. Plat ini sangat melegakan dan dengan itu menghasilkan cetakan yang sangat timbul. Selalunya plat sedemikian digabungkan dengan bahagian yang terukir atau terukir secara konvensional. Selain bentuk logam, kayu dan plastik boleh digunakan. Kerana pelepasan yang sangat tinggi, pencetakan plat memerlukan penekan yang disediakan khas. Beberapa seniman kontemporari bekerja dengan lega sehingga mesin cetak tidak dapat mencetak karya mereka dan kertas cetak standard tidak dapat digunakan. Dalam beberapa kes, kelegaan tinggi dibuat dengan memampatkan pulpa kertas ke dalam acuan dengan penekan hidraulik.

Kuiz

Kuiz Gaya dan Teknik Artistik

Yang manakah antara yang digunakan orang Cina dan Mesir kuno untuk melukis dan menulis huruf?

Penggunaan embossing bukanlah perkara baru. Beberapa potongan kayu Jepun mempunyai bahagian yang telah dihiasi dengan "goufrage" (menekan buta). Dalam pembuatan cetakan kontemporari, embossing telah menjadi minat utama, dan banyak seniman mengeksplorasi kemungkinan cetakan intaglio dengan menggunakan relief berbentuk cetek untuk memanfaatkan interaksi bayangan dan cahaya.

Mencetak dengan proses intaglio

Peralatan yang paling penting dalam percetakan intaglio adalah mesin cetak, mesin ringkas yang asasnya tidak berubah selama berabad-abad. Motorisasi dan penggunaan tolok tekanan adalah satu-satunya peningkatan besar. Mesin cetak terdiri daripada plat keluli padat, yang disebut tempat tidur, yang dipacu di antara dua penggelek; mekanisme skru pada kedua-dua sisi roller atas menyesuaikan tekanan. Mesin moden yang besar digerakkan oleh motor.

Cetakan dibuat dengan meletakkan piring bertinta menghadap ke atas tempat tidur. Kertas yang dilembapkan diletakkan dengan berhati-hati di atas pinggan dan ditutup dengan beberapa lapisan kain percetakan bulu tulen. Tempat tidur kemudian dipacu melalui penggelek. Pengancing, yang diperas di antara penggelek logam dan plat, mendorong kertas ke celah-celah piring, memaksa kertas bersentuhan dengan dakwat dan dengan demikian memindahkan gambar.

Kertas kain bersih yang agak berat biasanya digunakan. Ia direndam sehingga gentiannya dilembutkan dan kemudian, sebelum dicetak, ia dilipat sehingga tidak ada air permukaan yang terlihat. Untuk dakwat, pinggan diletakkan di atas pemanas dan tetap hangat sepanjang langkah dakwat dan mengelap. Haba menjadikan dakwat lebih longgar dan dengan itu memudahkan kedua-dua proses ini. Menyapu adalah operasi di mana dakwat dikeluarkan dari permukaan piring, sambil meninggalkannya di dalam lubang. Biasanya kain cheesecloth (tarlatan) yang dilipat dengan teliti digunakan. Apabila cetakan yang bersih dan tajam diinginkan, pinggan diberi lap akhir dengan tapak tangan.

Dakwat untuk percetakan intaglio dibuat khas untuk tujuan ini. Konsistensi tinta mestilah sedemikian rupa sehingga keluar dari permukaan pelat dengan bersih semasa operasi mengelap, tetapi pada masa yang sama mesti mempunyai badan yang cukup untuk mengekalkan kelegaannya di atas kertas. Dakwat percetakan juga mesti mempunyai kelikatan yang cukup untuk menempel pada kertas percetakan lembap untuk menghasilkan gambar yang jelas dan kaya.

Setelah cetakan ditarik, ia dikeringkan, baik di antara blotters atau ditempelkan ke papan yang besar dan kaku. Pilihan ini bergantung pada ukuran cetakan dan jenis kertas yang digunakan.

Percetakan warna intaglio

Cetakan warna intaglio dibuat dengan dua atau lebih plat intaglio berturut-turut dicetak pada kertas yang sama. Setiap plat mewakili satu warna dan kemungkinan penggredannya. Pada prinsipnya, adalah mungkin untuk mengambil empat pinggan - tiga warna dasar, kuning, merah, dan biru, ditambah hitam - dan membuat cetakan yang akan memiliki berbagai warna. Sekiranya kawasan warna dipisahkan dengan jelas, lebih daripada satu warna boleh dicetak dari satu pinggan. Kaedah ini melibatkan proses dakwat dan penghapusan yang sangat teliti.

Salah satu masalah terbesar dengan pencetakan warna intaglio adalah mendaftarkan warna berturut-turut di lokasi yang tepat. Sekiranya warna dapat dicetak dengan segera, basah di basah, maka ia agak mudah, tetapi selalunya ini tidak mungkin. Sekiranya plat pertama mempunyai kelegaan yang tinggi dan dicetak terlalu lama semasa basah, plat kedua akan menghancurkannya sepenuhnya. Dalam kes ini, cetakan pertama mesti dikeringkan dengan teliti dan kemudian dibasahi semula untuk pencetakan kedua. Oleh kerana kertas itu menyusut dalam proses pengeringan, sukar untuk mendapatkannya kembali ke ukuran asalnya ketika dibasahi semula.

Beberapa kaedah pendaftaran dapat digunakan, bergantung pada masalah tertentu. Untuk pencetakan basah-basah, prosesnya mudah. Setelah kedua-dua plat dicat, plat pertama diletakkan di atas katil tekan dan kedudukannya ditandakan. Kertas diletakkan di atas pinggan dan dilekatkan pada satu hujung dengan pita pelekat, atau, jika ada margin yang cukup, kertas tersebut disalurkan sehingga satu ujungnya tersangkut di bawah roller pencetak. Cetakan kemudian dilipat ke belakang dan plat pertama diganti dengan yang kedua.

Kaedah lain menggunakan tikar. Kertas yang akan digunakan dalam edisi dipotong dengan ukuran yang sama. Tikar kadbod atau logam dipotong, sesuai dengan ukuran kertas basah. Kedudukan plat sama ada dipotong atau ditandakan di atas tikar. Pendaftaran terdiri daripada melapisi kertas dengan tikar.

Pendaftaran yang paling tepat adalah dengan lubang jarum. Dua lubang jarum ditebuk di sudut bertentangan tikar. Lubang pin yang sesuai ditebuk di semua kertas percetakan. Semasa mencetak, kertas diambil dengan dua jarum berat melalui lubang yang ditebuk. Jarum kemudian dimasukkan ke dalam lubang yang sesuai di atas tikar dan kertas dilepaskan. Lubang harus diletakkan dekat dengan tepi yang akan dipangkas setelah cetakan kering.

Warna stensil dengan plat intaglio

Stensil adalah salah satu cara termudah untuk menggunakan sebilangan warna yang digabungkan dengan plat intaglio. Kaedah ini mempunyai kelebihan dan juga batasan. Kelebihan utamanya ialah menghilangkan masalah pencetakan warna intaglio. Sebaliknya, ia terhad kepada kawasan warna yang rata dan jelas. Satu kaedah tidak menggantikan yang lain, tetapi masing-masing boleh digunakan untuk menyelesaikan masalah tertentu.

Prosedur itu sendiri sangat mudah. Plat intaglio dicat dan dilap seperti biasa. Bentuk warna yang dikehendaki dipotong di atas kertas stensil. Stensil diletakkan di atas piring yang sudah dicat dan warnanya dilancarkan ke permukaan pelat menggunakan gelatin atau roller getah lembut. Untuk penggelek permukaan, warna minyak artis biasa boleh digunakan. Penggunaan stensil membolehkan sebilangan besar warna dicetak dengan sekali jalan di akhbar. Ini dilakukan dengan melancarkan permukaan permukaan melalui stensil ke permukaan plat intaglio yang bertinta dan dilap.

Untuk kombinasi warna yang lebih kompleks, adalah mungkin untuk menggabungkan warna stensil langsung di atas kertas dengan warna yang diimbangi dari plat intaglio. Untuk stensilasi yang lebih canggih, layar sutera dapat digunakan juga dalam kombinasi dengan plat intaglio. Apabila intaglio dan stensil digabungkan, prosesnya sering dinyatakan sebagai teknik campuran atau gabungan. Ini pada dasarnya adalah prosedur yang sama dengan stensil konvensional kecuali bahawa dengan layar sutera, reka bentuk dan tekstur yang lebih kompleks juga dapat disensil di piring (lihat di bawah proses Stensil).

Intaglio dan warna permukaan dengan lekukan lega

Dalam teknik ini struktur warna utama ditentukan oleh permukaan plat, yang terukir ke tahap yang berbeza. Unsur-unsur linear atau tekstur bergerak dari satu tahap ke tahap yang lain mengikat keseluruhannya.

Urutan percetakan bermula dengan intaglio dakwat dan mengelap pinggan. Seterusnya, warna permukaan pertama dilancarkan dengan roller gelatin lembut yang menembusi tahap lega yang lebih rendah. Kawasan tinggi dicat dengan getah keras atau penggelek komposisi. Urutan penggulungan dapat berubah, sesuai dengan tuntutan masalah warna tertentu.

Sebagai tambahan kepada tahap plat dan rol, kawalan kelikatan warna adalah faktor penting. Penerangan menyeluruh mengenai kaedah ini sangat kompleks sehingga pembaca dirujuk pada beberapa buku teknikal yang disenaraikan dalam Bibliografi.