Pencurian seni, kegiatan jenayah yang melibatkan pencurian seni atau harta budaya, termasuk lukisan, patung, seramik, dan barang-barang lain.
Nilai yang dirasakan dari suatu karya, sama ada kewangan, artistik, atau budaya - atau beberapa kombinasi faktor-faktor tersebut - sering menjadi motif pencurian seni. Oleh kerana mudah dibawa karya seperti lukisan, dan juga tumpuan mereka di muzium atau koleksi peribadi, terdapat banyak contoh pencurian seni yang berterusan. Kerana liputan media yang meluas yang sering dihasilkan oleh orang-orang seperti ini, orang ramai cenderung menyedari kecurian skala ini. Begitulah halnya dengan pencurian Leonardo da Vinci dari Mona Lisa dari Louvre pada tahun 1911. Pencarian selama dua tahun untuk karya yang hilang memberikan Mona Lisa selebriti yang tidak dapat ditandingi, yang sangat meningkatkannya dalam kesedaran popular. Pencurian di antara galeri peribadi dan pengumpul individu mungkin tidak dilaporkan secara meluas, tetapi secara keseluruhan, mereka mewakili bahagian penting dari kegiatan jenayah yang merangkumi dunia. Pada awal abad ke-21, Biro Penyiasatan Persekutuan AS menganggarkan bahawa seni bernilai pada harga $ 4 bilion hingga $ 6 bilion dicuri di seluruh dunia setiap tahun.
Ketika pergerakan seni haram diperiksa sebagai pasar kriminal, jelas bahawa ia berbeza dengan pasar untuk barang yang tidak sah untuk dihasilkan, seperti wang palsu atau ubat-ubatan haram. Untuk merealisasikan nilai penuh mereka, karya seni curi mesti bergerak melalui beberapa portal ke pasaran yang sah — oleh itu, pergerakan seni haram selalunya akan mempunyai watak separuh haram dan separuh sah. Oleh kerana terdapat portal yang agak sempit ke pasar seni sekunder, sejumlah langkah pencegahan dapat diambil untuk menyekat pergerakan seni haram. Ini mungkin termasuk meningkatkan kecekapan daftar pencurian, meningkatkan ukuran dan jangkauan katalog karya artis terkenal yang terkenal, dan mewujudkan jawatankuasa tindakan di antara persatuan peniaga komersial yang dapat bertindak apabila khabar angin mulai beredar mengenai kehadiran karya curi di pasar. Bahkan satu kecurian boleh menyebabkan kerosakan yang besar. Pada akhirnya, kewaspadaan peniaga dan pengguna akan memberikan salah satu disinsentif utama bagi mereka yang mempertimbangkan kemungkinan keuntungan mereka melalui pencurian seni.
Satu teka-teki mengenai kecurian seni adalah bahawa ia sering kali dianggap sebagai kejahatan tanpa ganjaran yang mudah bagi pelaku. Bagi kebanyakan pencuri, sebenarnya, seni bukanlah komoditi pilihan, baik kerana mereka tidak mempunyai pengetahuan untuk merundingkan pergerakan seni ke pasar atau kerana mereka mencari wang tunai yang sedia ada, dan pelupusan seni, terutama untuk sesuatu yang dekat dengan nilai pasarannya, mungkin memakan masa berbulan-bulan. Komplikasi lain adalah adanya daftar karya curi, seperti Art Loss Register, yang selanjutnya mengurangkan kemungkinan kejayaan penjualan karya curi. Pemungut atau peniaga yang mengalami kecurian akan segera memberitahu daftar kehilangan mereka. Akibatnya, menjadi sangat sukar untuk memindahkan karya curi apa pun ke pasaran yang sah, kerana akan menjadi rutin bagi peniaga besar dan rumah lelong terbesar untuk berkonsultasi dengan daftar pencurian sebelum mempertimbangkan untuk mengendalikan pekerjaan, terutama yang utama.
Salah satu akibat dari kesukaran pembuangan seni curi yang semakin meningkat adalah banyak karya hilang begitu sahaja setelah dicuri. Karya oleh Vermeer, Manet, dan Rembrandt yang dicuri dari Muzium Gardner di Boston pada tahun 1990, misalnya, belum dapat dipulihkan. Ada tiga kemungkinan besar mengenai status karya tersebut: (1) mereka dapat menemukan jalan masuk ke dalam koleksi individu tersembunyi, yang dikenal dalam perdagangan seni sebagai "gloaters," yang bersedia mengambil risiko memiliki karya seni yang mereka tahu dicuri; (2) pencuri dapat memegang karya-karya tersebut dengan harapan dapat memindahkan karya-karya tersebut ke pasar setelah ketenaran pencurian itu hilang; dan (3) pelakunya dapat menghancurkan karya-karya tersebut ketika mereka menyedari betapa sukarnya menjual karya seni yang dicuri dan kemudian menyedari akibat terjebaknya karya-karya yang mereka miliki.
Terdapat bentuk kecurian seni yang lain. Semasa perang, pelanggaran undang-undang boleh menimbulkan penjarahan yang berleluasa. Begitulah keadaannya ketika beribu-ribu artifak dan barang antik yang tidak ternilai diambil dari muzium dan laman web arkeologi semasa pencerobohan yang dipimpin AS ke Iraq pada tahun 2003. Perang juga dapat memberikan perlindungan untuk pencurian seni yang lebih sistematik, seperti dalam penyitaan ribuan karya besar seni oleh Nazi semasa Perang Dunia II. Selain apa yang disebut "seni merosot" yang disita oleh Nazi pada tahun-tahun sebelum perang, tentara Jerman menjarah karya dari muzium dan koleksi peribadi ketika mereka maju ke seluruh Eropah. Sejurus selepas perang, tentera Bersekutu menemui cache besar karya curi yang tersembunyi di lombong garam, tetapi kepingan penting, seperti Bilik Amber, koleksi panel dinding berlapis emas dan berhias yang diambil dari Istana Catherine di Pushkin, Rusia, telah tidak pernah pulih. Karya yang dicuri oleh Nazi telah dijumpai di koleksi antarabangsa utama, termasuk muzium terkemuka, dan keluarga mangsa yang asal terus melakukan tindakan undang-undang untuk mendapatkan kembali hak milik karya-karya ini. Pada tahun 2011, polis Jerman menemui sejumlah 1.500 lukisan, dengan nilai sekitar $ 1 bilion, di sebuah pangsapuri tidak bertulis di Munich. Koleksi itu, yang memuat karya-karya seniman "degenerate" seperti Picasso, Matisse, dan Chagall, telah disita oleh Nazi dan dianggap hilang pada era pascaperang.
Bentuk pencurian yang agak berbeza melibatkan penjarahan atau pembuangan harta budaya atau arkeologi, selalunya dari negara-negara di negara membangun. Khazanah tersebut kemudian dijual di pasaran antarabangsa atau dipamerkan di muzium. Amalan terakhir ini biasanya dikenali sebagai elginisme, setelah Thomas Bruce, 7th earl Elgin, seorang duta besar Inggeris yang memperoleh koleksi patung Yunani yang kemudiannya dikenali sebagai Elgin Marbles. Kes seperti ini menunjukkan bahawa mungkin ada masalah moral dan undang-undang yang kompleks yang timbul ketika seni curi masuk ke pasar seni yang sah dan ke tangan pembeli yang membeli dengan niat baik.
