Mod, dalam muzik, salah satu daripada beberapa cara untuk mengatur nota skala mengikut selang yang mereka bentuk dengan tonik, sehingga memberikan kerangka teori untuk melodi. Mod adalah kosa kata melodi; ia menentukan nota mana yang boleh digunakan dan menunjukkan yang mempunyai kepentingan khusus. Daripada jumlah tersebut, terdapat dua catatan utama: final, di mana melodi berakhir, dan yang dominan, yang merupakan pusat sekunder.
Mod Yunani kuno
Cara-cara kuno Yunani diletakkan oleh para ahli teori dengan cara yang teratur dalam konteks yang lebih besar. Walaupun mod itu adalah rangkaian skala diatonik tujuh nada (iaitu, mengandungi lima nada keseluruhan dan dua semiton), inti sistem nada adalah tetrachord — sekumpulan empat nada berturut-turut (seperti, dari C hingga F di piano) merangkumi selang keempat. Kecuali pada zaman kuno, nota-nota selalu disusun dalam urutan menurun, tetrachord asas yang terdiri dari dua nada keseluruhan dan satu semiton: E – D – C – B. Dua tetrachord seperti itu, dipisahkan antara satu sama lain dengan nada keseluruhan, membentuk mod Yunani Dorian yang disebut: E – D – C – BA – G – F – E. Mod Dorian diambil sebagai asas untuk pembinaan sistem yang lebih besar. Julat oktaf tunggal diperluas dengan penambahan tetrachord ketiga, A – G – F – E, di atas dan tetrachord keempat, E – D – C – B, di bahagian bawah. Berbeza dengan dua tetrachord dalaman, yang dipisahkan dengan nada keseluruhan, setiap tetrachord luar dihubungkan dengan tetrachord luar dengan nota bersama:
AGFEDCBAGFEDC B.
Kerana gabungan empat tetrakord menghasilkan julat dua oktaf dikurangi satu nada keseluruhan, A rendah ditambahkan oleh ahli teori untuk mencapai sistem dua-oktaf diatonik berikut: AGFEDCBAGFEDCB A. Baris dua-oktaf ini, atau disdiapason, disebut Sistem Sempurna Lebih Besar. Ia dianalisis sebagai terdiri dari tujuh skala bertindih, atau spesies oktaf, yang disebut harmoniai, yang dicirikan oleh kedudukan semiton yang berbeza. Mereka diistilahkan sebagai berikut (semiton ditunjukkan dengan huruf yang tidak bertanda):
| AG FE D CB A | Hypodorian |
| G FE D CB AG | Hypophrygian |
| FE D CB AGF | Hypolydian |
| ED CB AG FE | Dorian |
| D CB AG FE D | Phrygian |
| CB AG FE DC | Lydian |
| BAG FE D CB | Mixolydian |
Walaupun nama-nama harmoniai sama dengan mode Yunani, namun harmoniai merupakan unjuran corak mod ke Sistem Greater Perfect yang lebih luas. Mod yang sesuai disebut tonoi, intinya adalah corak selang mereka. Pada kithara atau lyra (dua instrumen rentetan dasar Yunani kuno yang dipetik) tonoi dihasilkan sama ada dengan penyesuaian asas atau dengan menaikkan atau menurunkan satu atau lebih rentetan oleh semitone.
Teori Yunani membezakan tiga genera tetrachord yang berbeza, menghasilkan pelbagai mod tambahan. Tetrachord yang dijelaskan sebelumnya (dua nada keseluruhan turun satu semiton) disebut diatonis. Terdapat juga genera kromatik dan enharmonik. Dua nada yang mengikat tetrachord tetap dan selalu membentuk keempat sempurna; dua nada dalamannya boleh bergerak. The tetrachord kromatik terdiri daripada satu pertiga kecil (merangkumi 1 1 / 2 nada keseluruhan) campur dua semitones, tetrachord yang enharmonic daripada satu pertiga utama (merangkumi dua nada keseluruhan) campur dua nada suku anggaran:
Juga menonjol dalam muzik Yunani adalah konsep etos, yang mengaitkan ciri etika tertentu dengan mod yang berbeza. Mod Dorian lebih disukai kerana wataknya yang kuat dan gagah; mod Phrygian adalah gembira dan emosional, mod Lydian intim dan menarik. Di Republik Plato menekankan nilai-nilai pendidikan mod Dorian dan memberi amaran terhadap pengaruh pelembutan ode Lydian yang melunak.
Pada zaman kuno Yunani, sistem kategori modal dikembangkan, disebut sebagai nomoi (tunggal, nomos, "undang-undang"). Nomoi mewakili mode kerana mereka dicirikan oleh formula melodi khas yang sesuai dengan jenis lagu yang berbeza. Para penghibur bebas untuk berimprovisasi dalam batasan formula modal tersebut.
