Charles Vidor, nama asli Károly Vidor, (lahir 27 Julai 1900, Budapest, Austria-Hungaria [sekarang di Hungary] — meninggal 4 Jun 1959, Vienna, Austria), pengarah Amerika kelahiran Hungaria yang terutama membuat komedi dan muzikal tetapi terkenal dengan filem noir klasik Gilda (1946).
Kerja awal
Semasa Perang Dunia I, Vidor berkhidmat dalam tentera Austro-Hungaria, naik ke pangkat leftenan. Pada tahun 1920-an dia bekerja di studio UFA di Berlin dan kemudian berpindah ke Amerika Syarikat. Dia awalnya bekerja sebagai penyanyi, tetapi pada tahun 1929 dia mengarahkan dan menulis film pendek The Bridge, yang didasarkan pada kisah "An Kejadian di Jambatan Owl Creek" oleh Ambrose Bierce. Tidak lama kemudian, Vidor pindah ke Hollywood, di mana dia memulakan dengan menulis skrip. Pada tahun 1932, dia diberi filem tayangan pertamanya untuk diarahkan, klasik kem The Mask of Fu Manchu, dengan Boris Karloff sebagai Dr. Fu Manchu yang jahat, yang sedang mencari peninggalan Genghis Khan yang didakwa memiliki kekuatan khas; Myrna Loy muncul sebagai anak perempuannya yang jahat. Namun, beberapa minggu dalam penggambaran, Vidor dipecat dan digantikan oleh Charles Brabin.
Vidor memperoleh kredit arahan panjang pertama dengan Sensation Hunters (1933). Ia melancarkan serangkaian filem B, yang banyak dilupakan. Pengecualian yang ketara termasuk Double Door (1934), sebuah filem seram mengenai keluarga yang tinggal di sebuah rumah besar yang merangkumi ruang penyiksaan; The Arizonian (1935), orang barat yang terkenal dengan Richard Dix sebagai ahli undang-undang; Muss 'em Up (1936), sebuah drama jenayah yang dibintangi oleh Preston Foster sebagai detektif yang sukar; dan The Great Gambini (1937), sebuah misteri pembunuhan yang menampilkan persembahan baik oleh Akim Tamiroff sebagai penyihir membaca minda. Pada akhir 1930-an Vidor menandatangani kontrak dengan Columbia, dan salah satu filem awalnya untuk studio adalah filem noir Blind Alley (1939), percubaan awal untuk menambahkan psikoanalisis pada gambaran kejahatan. Ini berpusat pada psikologi (diperankan oleh Ralph Bellamy) yang, setelah disandera oleh pembunuh yang melarikan diri (Chester Morris), berusaha untuk mengungkap akar-akar tingkah laku jenayah lelaki itu. Vidor menutup dekad itu dengan Tembok Kelabu Tinggi (1939), sebuah drama penjara yang dibintangi oleh Walter Connolly sebagai doktor yang dihantar ke penjara setelah dia merawat seorang buronan.
Rita Hayworth: Cover Girl dan Gilda
Pada tahun 1940 Vidor menjadikan The Lady in Question, yang pertama dari beberapa filem yang dibintangi oleh Rita Hayworth. Ini adalah salah satu pertunjukan awal pelakon wanita itu; dia membintangi sebagai pembunuh yang dituduh yang, setelah dibebaskan, tinggal bersama keluarga salah seorang juri. Ladies in Retirement (1941) adalah melodrama gothic dengan Ida Lupino sebagai pembantu rumah yang taat setia kepada dua saudara perempuannya yang tidak stabil (Elsa Lanchester dan Edith Barrett) membawanya melakukan pembunuhan. Dalam komedi romantis New York Town (1941), Fred MacMurray bermain sebagai jurugambar di New York City yang berteman dengan seorang wanita yang baru tiba (Mary Martin) dan membantunya mencari lelaki yang layak di bandar dan pada masa yang sama jatuh cinta padanya. Kurang berjaya ialah The Tuttles of Tahiti (1942), sebuah komedi dengan Charles Laughton sebagai bapa keluarga keluarga pulau yang telah mengabdikan diri untuk mengelakkan kerja sepenuhnya. The Desperadoes (1943) adalah barat yang penuh aksi dengan Glenn Ford, Randolph Scott, dan Claire Trevor.
Tugasan Vidor seterusnya adalah Cover Girl yang berprestij (1944), sebuah musikal Hayworth – Gene Kelly yang rumit dengan lagu-lagu oleh Jerome Kern dan Ira Gershwin. Filem ini merupakan kejayaan box-office utama dan menjadikan Vidor sebagai pengarah yang boleh bankable. Dia kemudian menjadikan Together Again (1944), sebuah komedi romantis yang popular yang dibintangi oleh Charles Boyer dan Irene Dunne sebagai pemahat dan walikota yang merupakan janda. Dalam A Song to Remember (1945), Cornel Wilde memberikan persembahan yang dinamakan Anugerah Akademi sebagai Frédéric Chopin, dan Merle Oberon membuat George Sand yang sangat berkesan. Lebih dari 21 (1945), dari drama Ruth Gordon, adalah lucu jika lelucon masa perang kecil yang dibintangi oleh Dunne, Alexander Knox, dan Charles Coburn.
Pada ketika itu reputasi Vidor banyak bergantung pada komedi dan muzikal, jadi Gilda (1946) adalah sesuatu yang mengejutkan. Walaupun noir mempunyai banyak elemen standard genre tersebut — dialog yang direbus keras, bayangan yang mengancam (ditembak oleh sinematografer Rudolph Maté), ledakan kekerasan secara tiba-tiba, dan rasa khianat yang memberitahu setiap giliran — ia membawa tahap erotisme yang berani ke layar, mencabar kelewatan seksual pada masa itu dengan nada sadomasochisme dan homoseksual. Sebagai femme fatale, Hayworth muncul dalam perannya yang menentukan, dan striptisnya untuk lagu "Put the Blame on Mame" adalah antara adegan yang paling tidak dapat dilupakan dalam filem ini. Ford dan George Macready juga memberikan persembahan menarik. Gilda adalah salah satu hits terbesar tahun ini, dan ia dianggap sebagai klasik.
Vidor semestinya berada dalam kemuliaan, tetapi pada masa itulah dia memilih untuk memasuki pertikaian aneh dengan Harry Cohn, bos studio terkenal di Columbia. Vidor, dalam usaha untuk melanggar kontraknya, membawanya ke mahkamah dengan alasan tidak senonoh di tempat kerja; Motivasi Vidor kemungkinan merupakan perkahwinannya baru-baru ini dengan anak perempuan Harry M. Warner, yang merupakan ketua Warner Brothers. Vidor kalah, dan dia terpaksa kembali ke Columbia. Cohn membenarkannya menghasilkan dan mengarahkan The Loves of Carmen (1948), satu lagi pasukan Hayworth dan Ford, walaupun jauh lebih berjaya daripada Gilda.
