Liu Songnian, romanisasi Wade-Giles Liu Sung-nien, (lahir aktif 1174 — meninggal 1224, Qiantang [sekarang Hangzhou], provinsi Zhejiang, China), pelukis tokoh dan lanskap China yang merupakan salah satu penguasa besar dinasti Song Selatan.
Liu memasuki Akademi Lukisan Lagu Selatan sebagai pelajar pada periode Chunxi (1174–1189) dan kemudian menjadi seorang daizhao (“pelukis-dalam-kehadiran”) pada periode Shaoxi (1190–1194). Dia akan berkhidmat di akademi lukisan nasional selama lebih dari 40 tahun. Semasa pemerintahan maharaja Ningzong (1195–1224) dia dianugerahkan Golden Girdle yang berprestij.
Liu terkenal di antara orang-orang sezamannya, seperti yang jelas dalam rujukan kepadanya yang terdapat dalam dokumen sastera seperti Huashi Huiyao dan Tuhui Baojian. Menurut Huashi Huiyao, karya Liu, seorang murid Zhang Dunli, sangat unggul daripada gurunya. Penulis Zhuang Su mencatatkan bahawa Zhang adalah pelukis mengikuti tradisi Li Tang; ada kemungkinan Liu belajar gaya Li dari Zhang.
Liu terutamanya pelukis tokoh. Biasanya, karya-karyanya menampilkan tokoh-tokoh yang agak besar yang dilaksanakan secara terperinci dan diletakkan berdekatan dengan penonton di dalam bidang gambar. Contoh tipikalnya adalah lukisan Lohan (bertarikh 1207), di mana para protagonisnya ditempatkan dalam latar lanskap yang rumit. Dalam karya sedemikian, semua bentuk dicat dengan terperinci dengan teliti dan cat air. Ekspresi wajah tokohnya jelas dan corak di mana tirai pakaian mereka sangat rumit. Minat deskriptif seperti itu juga ditunjukkan dalam dua lukisan yang dikaitkan dengannya, Lima Cendekiawan Tang dan The Lapan belas Cendekiawan Tang Meneliti Buku dan Tulisan Lama. Dalam kedua-dua karya tersebut, pemandangan utama sekali lagi diletakkan di bahagian depan satah gambar.
Lanskap Liu menunjukkan bakatnya dalam memberikan perincian yang teliti. Lukisan landskap yang paling penting yang diberikan kepadanya adalah Landskap Empat Musim dan Mengembara di Pergunungan Musim Gugur. Walaupun angka-angka dalam karya-karya ini kecil, idea manusia yang sesuai dengan alam semula jadi jelas. Landskap Empat Musim, yang digambarkan kembali sebagai tatal tangan, menggemakan perkembangan baru komposisi pandangan mata-mata yang dicontohkan dalam karya Li Tang. Gunung dan batu, yang dimodelkan dengan pukulan kapak tebal, juga menunjukkan keakrabannya dengan Li gaya berus. Mengembara di Autumn Mountains mengekalkan beberapa monumeniti komposisi Song Utara, bahkan dengan penambahan tokoh di latar depan.
Reputasi Liu tidak hanya bergantung pada manipulasi kuas dan dakwatnya yang mahir, tetapi juga warisan seninya. Dia berjaya menyempurnakan teknik yang dimulakan oleh Li dan membuka jalan untuk gaya akademik yang akan dikembangkan lebih lanjut oleh sezamannya Ma Yuan dan Xia Gui.
