Édouard Vuillard, secara lengkap Jean-Édouard Vuillard, (lahir 11 November 1868, Cuiseaux, Perancis — meninggal 21 Jun 1940, La Baule), pelukis Perancis, pembuat cetak, dan penghias yang merupakan anggota kumpulan pelukis Nabis di 1890-an. Dia sangat terkenal dengan penggambaran pemandangan dalaman yang intim.
Vuillard belajar seni dari 1886 hingga 1888 di Académie Julian dan École des Beaux-Arts di Paris. Pada tahun 1889 ia bergabung dengan sekumpulan pelajar seni yang merangkumi Maurice Denis, Pierre Bonnard, Paul Sérusier, Ker-Xavier Roussel, dan Félix Vallotton. Mereka menyebut diri mereka orang Nabis (bahasa Ibrani untuk "Nabi"), dan mereka mendapat inspirasi dari lukisan-lukisan Synthetist pada zaman Pont-Aven Paul Gauguin. Seperti Gauguin, orang Nabis menganjurkan pendekatan simbolik, bukan naturalistik, terhadap warna, dan mereka biasanya menggunakan cat mereka dengan cara yang menekankan permukaan kanvas yang rata. Kekaguman mereka terhadap potongan kayu Jepun, yang ketika itu sangat terkenal di Eropah, memberi inspirasi kepada mereka untuk menggunakan bentuk yang sederhana dan kontur yang kuat.
Vuillard tinggal bersama ibunya yang janda, seorang jahitan, hingga kematiannya, dan banyak karyanya berurusan dengan adegan rumah tangga dan pakaian dalam rumah borjuasi ibunya. Dalam lukisan dan cetakan zaman Nabi-Nya, ia sering menciptakan ruang yang rata dengan mengisi komposisi dengan corak kertas dinding dan pakaian wanita yang sangat kontras, seperti yang terlihat dalam lukisan seperti Menyapu Wanita (1899-1900). Kerana fokus pada pemandangan dalaman yang intim, Vuillard dan Bonnard juga disebut Intimis.
Taman Awam Vuillard (1894), rangkaian sembilan panel hiasan menegak, adalah ciri karya beliau yang matang sebagai Nabi. Seperti biasa di kalangan seniman dalam kumpulan itu, yang menyokong idea seni sebagai hiasan, Vuillard ditugaskan untuk membuat siri ini sebagai panel yang akan dipasang di rumah persendirian. Di panel ini, Vuillard menggambarkan wanita dan kanak-kanak di taman awam Paris. Dia mengelakkan model; sebagai gantinya, dia mengaplikasikan cat di daerah yang berlainan dengan warna berpola-warna lembut hijau, biru, dan coklat-menghasilkan kesan dua dimensi, seperti permadani.
Selain melukis, Vuillard, seperti kebanyakan Nabis yang lain, turut terlibat dalam ilustrasi buku, reka bentuk poster, dan reka bentuk teater. Pada tahun 1893, Vuillard membantu menemui Théâtre de l'Oeuvre milik Aurélien Lugné-Poë, yang menghasilkan sandiwara. Vuillard merancang set panggung dan program bergambar.
Pada tahun 1899 Nabis dipamerkan bersama untuk kali terakhir. Pada tahun itu Vuillard mula melukis dengan gaya yang lebih naturalistik. Dia juga melakukan dua siri litograf mahir yang menunjukkan hutang besarnya kepada potongan kayu Jepun. Vuillard terus menerima banyak komisen untuk melukis potret dan karya hiasan untuk pelanggan swasta dan juga bangunan awam. Selama hampir 15 tahun bermula pada tahun 1923, dia melukis potret intim rakan senimannya Bonnard, Roussel, Denis, dan pengukir Aristide Maillol, masing-masing digambarkan di tempat kerjanya di studionya. Lukisan awamnya merangkumi hiasan di ruang legar Théâtre des Champs-Élysées (1913) dan mural di Palais de Chaillot (1937) dan di Liga Bangsa-bangsa di Geneva (1939).
Vuillard mengekalkan kepekaan Intimist sepanjang kariernya; walaupun melukis potret dan landskap, dia menanamkan komposisinya dengan rasa ketenangan. Pada awal abad ke-20, ketika seni Eropah dipengaruhi oleh pengembangan gaya avant-garde seperti Kubisme dan Futurisme, banyak pengkritik dan seniman memandang Vuillard sebagai konservatif. Lukisan dari zaman Nabi-Nya mendapat persetujuan yang paling popular dan kritikal, dengan pengkritik sering menolak karya kemudiannya. Namun, pada akhir abad ke-20, sejarawan dan pengkritik mula menumpukan perhatian lebih kepada pencapaian Vuillard sebagai pelukis dan pereka hiasan.
