Lukisan tatal, bentuk seni yang diamalkan terutamanya di Asia Timur. Kedua-dua jenis yang dominan dapat digambarkan oleh tatal lanskap Cina, yang merupakan sumbangan budaya terbesar dalam sejarah lukisan, dan tatal naratif Jepun, yang mengembangkan potensi penceritaan lukisan.
lukisan: Lukisan tatal
Gulungan tangan, tradisional China dan Jepun, adalah lukisan tinta pada kertas atau sutera yang panjang. Mereka tidak terkawal sepanjang lengan
Gulungan Cina "ilustratif" terawal, pendahulu dari jenis naratif, bermula dari akhir abad ke-4 dan mengajar pelajaran moral Buddha. Bentuk tatal berterusan dikembangkan sepenuhnya pada abad ke-7. Skrol sedemikian dibuka dari kanan ke kiri dan dilihat di atas meja. Gulungan tangan lanskap (makimono), bentuk bergambar dan bukannya naratif, mencapai tempoh terhebatnya pada abad ke-10 dan ke-11 dengan tuan seperti Xu Daoning dan Fan Kuan. Penonton menjadi pengembara dalam lukisan-lukisan ini, yang menawarkan pengalaman bergerak melalui ruang dan masa. Seringkali terdapat gambaran jalan atau jalan yang mengarahkan pandangan penonton ke dalam karya.
Hanya kira-kira 2 kaki (0,6 meter) tatal seperti itu yang harus dilihat pada satu masa atau semangat karya itu dilanggar. Salah satu masalah yang dihadapi oleh para seniman adalah perlunya beberapa titik hilang dalam menghasilkan rasa perspektif, kerana penonton khayalan dianggap tidak pegun. Mereka menyelesaikannya dengan pelbagai cara, menyebabkan satu titik perspektif memudar tanpa disedari ke arah yang berikutnya.
Hampir sezaman dengan pemandangan panorama Cina adalah emakimono Jepun, lukisan tatal abad ke-12 dan ke-13. Ini adalah tatal melintang panjang, lebar 10–15 inci (25–38 cm) dan panjang hingga 30 kaki (9 meter). Tradisi melukis ini disebut Yamato-e, atau lukisan Jepun, untuk membezakannya dengan karya Jepun dengan cara orang Cina. Dalam contoh awal bentuk ini, The Tale of Genji, karya sastera hebat Jepun, ditunjukkan dalam gambar yang bergantian dengan teks. Akhirnya ilustrasi dalam karya seperti itu hampir berdiri sendiri, dan subjek khasnya adalah kisah dan biografi yang popular pada Zaman Pertengahan Jepun. Rasa Jepun untuk sensasi dan drama mendapat ekspresi yang jelas dalam skrol ini. Bangunan yang digambarkan di dalamnya sering tanpa bumbung, sehingga pemandangan dalaman yang intim dapat ditunjukkan, dan latar belakang dimiringkan ke depan sehingga dapat memasukkan lebih banyak kejadian ke ruang yang lebih kecil.
Semasa kebangkitan semula tradisi Cina yang mengikuti periode ini, sebuah ceruk yang dimaksudkan untuk hiasan gambar atau bunga, tokonoma, diperkenalkan. Lukisan dibuat secara menegak dan bukannya mendatar agar sesuai dengan ruang ini. Kakemono gantung ini, dengan komposisi statik dan tema kontemplatif, lebih bersifat lukisan Barat.
