Giovanni Girolamo Savoldo, juga disebut Girolamo da Brescia, (lahir sekitar 1480, Brescia, Republik Venesia [Itali] — meninggal sekitar 1548, Venice?), Pelukis sekolah Brescia yang gayanya ditandai dengan lirik yang tenang. Walaupun karyanya banyak dilupakan setelah kematiannya, minat terhadap Savoldo dihidupkan kembali pada abad ke-20 dan karyanya mendapat tempat di samping karya pelukis High Renaissance yang lain.
Rekod pertama kehidupan Savoldo menunjukkan bahawa dia berada di Parma pada tahun 1506 dan direkodkan di guild di Florence pada tahun 1508. Sedikit lagi yang diketahui mengenai kehidupan peribadinya kecuali bahawa dia mungkin telah meninggalkan Venice, di mana dia menghabiskan sebahagian besar hidupnya, untuk hidup di Milan selama beberapa tahun dan bahawa dia mempunyai isteri Flemish melalui siapa dia mungkin membuat hubungan Utara. Para sarjana merasa sukar untuk menentukan pengaruh latihan dan seni Savoldo kerana gayanya berubah sangat sedikit semasa kerjayanya. Kesibukannya dengan bentuk yang jelas dalam cahaya menunjukkan dia dipengaruhi oleh Cima da Conegliano, yang juga menggunakan cahaya dengan ketepatan yang tenang dan yang mungkin juga berpusat di Parma pada tahun 1506. Savoldo juga mungkin dipengaruhi oleh pelukis Flemish.
Penggunaan warna yang mendalam dan kaya oleh Savoldo memberikan nilai tonal lukisannya yang dramatik. Pengaruh Giorgione dapat dirasakan dalam perlakuan yang penuh mimpi dan puitis dalam karya-karya seperti Potret Ksatria (c. 1525). Savoldo mendefinisikan tokoh-tokohnya yang terperinci dan terperinci dengan mengaturnya melawan langit gelap, senja, teknik yang memuncak pada Saint Matthew dan Malaikat (1530–35) dan St Mary Magdalene Mendekati Makam (sekitar 1535). Potret yang lama dikenali sebagai Gaston de Foix (sekitar 1532), tetapi tidak lagi dikenali dengan duke Nemours itu, berusaha memberikan rasa tiga dimensi dengan menggambarkan sosok yang mengenakan baju besi yang tercermin di cermin.
Savoldo suka menggambarkan kesan cahaya yang tidak biasa, dan dia memberi perhatian khusus pada pemandangan yang dipantulkan atau dinyalakan pada waktu malam. Hasilnya kecil (hanya sekitar 40 lukisan), dan dia tidak banyak mempengaruhi perjalanan lukisan Venesia, dari mana dia selalu berdiri agak menyendiri. Selama berabad-abad setelah kematiannya, karyanya biasanya diabaikan atau disalah anggap oleh artis lain, tetapi pada awal abad ke-20 karya itu dihidupkan kembali oleh pengkritik seni yang mengelompokkannya, untuk pertama kalinya, dengan seniman High Renaissance. Pameran lukisannya diikuti, dan retrospektif karyanya pada tahun 1990, yang diadakan di Brescia dan Frankfurt am Main, terus menghidupkan kembali reputasinya.
